小柯：2003年那次车祸，伤得确实非常重。肋骨几乎全部折断插向内脏，医生也都认为抢救只能是尽力了，结果我却奇迹般的活了过来，而且没有留下任何后遗症。之后我经历了一个比较长的修养时期，那段时间我做了自己的公司钛友文化，按照自己的想法签了曹方、王筝。

之所以会做公司，其实想法很简单。谁出钱谁说了算，所以我自己办公司，我说了算。那时候我已经算是一个一线的词曲创作人了。但是当你逐渐成名之后，你会发现事情并不是按照你想象的那个方向发展。我一开始写歌是写什么都行，后来人家开始要求你写像那位歌手的歌，再后来要求你模仿你自己哪首歌的风格。这样创作就变成了重复，渐渐就没有兴趣了。后来我发现原来谁出钱谁说了算，那好，我自己办公司，我出钱，我说了算。等于是一个转型。从一个音乐人变成了一个公司的经营者。结果我发现还是所谓的‘术业有专攻’，我自己完全不适合做经营。所以后来陆续又开始跟其他的公司合作。至于这张专辑，其实不是拖了4年，确实是4年以来一直在不断创作。最后一首歌是去年10月份完成的。按照目前的市场状况，我对这张专辑的所谓销量没有什么期待，而且现在出唱片你会感觉总是要为投资方考虑，不舒服。所以继续出唱片我觉得意义不大。

新京报：因为对销量不在意，所以索性把歌曲都放在网上给大家免费下载？

小柯：对。其实大家现在都在说防止盗版打击盗版。

但是不要说大众，就是我们这些专业搞音乐的，哪个人少从网上下东西了？我觉得技术的发展让关于版权的问题复杂了，解决起来可能还要一段时间，所以在这段时期与其较劲，还不如轻松一点，反正唱片也买不了多少，干嘛不大方一点儿呢？而且现在我的体会是，大家听音乐可能电脑和网络是一个最主要的媒介。不像以前的录音机和音响。现在从网上听歌是最直接最时髦的方式，而且也已经被大众所接受了。当所有人都在这么干的时候，我觉得就没有必要让大家背负着听盗版的名声欣赏音乐，不如干脆把正版的给大家。还有，其实音乐本身一直以来就是要传播的东西，网络其实是一个传播的非常好的平台。但是后来，慢慢的围绕音乐的事情越来越多，音乐逐渐变成了争名夺利的工具。其实从创作人的角度来讲，我们更希望自己的音乐能让更多人听到。

不再唱歌 叫的大声不代表歌迷更多

新京报：唱片虽然越卖越少，好的音乐人越来越难出现在娱乐新闻的头条，但其实真正喜欢音乐的歌迷还很多，而且也总能找到自己喜欢的音乐。

小柯：没错。其实你把李宇春、朴树、索菲娅·穆特、老狼的乐迷都提出来，不一定谁的人数更多！只是李宇春的粉丝们叫的声音更大，让你觉得她们人多势众。而听老狼的还有听朴树的可能这些人并不到处嚷嚷，但其实也有很多人。上次索菲娅·穆特在中国的演出，我当时看到曲目单上多是一些学术性很强的作品，认为不会有太多人去看，就到了现场临时找剧场的人要票。

结果没想到他跟我说：爆满！我把你带进去，有地方你就坐，没地方就站着听吧！我进去一看确实很多人，而且很多人看起来并不是专门学音乐的。他就是喜欢这类音乐，所以其实大众这个概念很值得怀疑，我觉得好的音乐欣赏的人还是很多的。

新京报：但在你看来唱片已经不重要了。

小柯：没错。我记得一个也是娱乐圈中的朋友曾经聊天的时候开玩笑说：“娱乐圈被三种人充斥着，骗子、小偷和强盗。骗子是某些电影院线。他告诉你的票房数字总是搀着水分，你不知道他到底卖了多少票，他说是多少就是多少，这是电影圈儿的。唱片圈儿比较多的是小偷和强盗，小偷是盗版商，偷了你的东西自己赚钱，你拿他也没办法。而且可能有些做正版发行的公司背后也在做盗版。不过现在这些小偷的日子也不好过了。强盗指的是SP，你永远也别指望他能按照真实的下载量和你结账，就是摆明了抢，你还是拿他没办法。”三种恶人音乐圈儿占了两个，所以你说这出不出唱片还有什么意义呢？